 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
Теплов указал на объективную основу этого явления, заключающуюся в том, что с увеличением высоты
изменяется число доступных уху частичных тонов. Поэтому различие тембровой окраски звуков
различной высоты имеется в действительности лишь в сложных звуках; в простых тонах она
представляет собой результат переноса.
[Б. М. Теплов, Ощущение музыкального звука. «Уч¸ные
записки Госуд. научно-иссл. института психологии», т. I, M. 1940, стр. 115—150.]
В силу этой взаимосвязи собственно высоты и тембровой окраски не только различные
инструменты отличаются по своему тембру друг от друга, но и различные по высоте звуки на том же
самом инструменте отличаются друг от друга не только высотой, но и тембровой окраской. В этом
сказывается взаимосвязь различных сторон звука — его звуковысотных и тембровых свойств.
3. Тембр. Под тембром понимают особый характер или окраску звука, зависящую от
взаимоотношения его частичных тонов. Тембр отражает акустический состав сложного звука, т. е.
число, порядок и относительную силу, входящих в его состав частичных тонов (гармонических и
негармонических).
По Гельмгольцу, тембр зависит от того, какие верхние гармонические тоны примешаны к
основному, и от относительной силы каждого из них.
В наших слуховых ощущениях тембр сложного звука играет очень значительную роль.
Частичные тоны (обертоны), или, по терминологии Н. А. Гарбузова, верхние натуральные призвуки,
имеют большое значение также и в восприятии гармонии.
Тембр, как и гармония, отражает звук, который в акустическом сво¸м составе является
созвучием. Поскольку это созвучие воспринимается как единый звук без выделения в н¸м слухом
акустически в него входящих частичных тонов, звуковой состав отражается в виде тембра звука.
Поскольку же слух выделяет частичные тоны сложного звука, возникает восприятие гармонии. Реально
в восприятии музыки имеет обычно место и одно и другое. Борьба и единство этих двух
взаимопротиворечивых тенденций — анализировать звук как созвучие и воспринимать созвучие как
единый звук специфической тембровой окраски — составляет существенную сторону всякого реального
восприятия музыки.
Тембровая окраска приобретает особенное богатство благодаря так называемому вибрато (К.
Сишор), придающему звуку человеческого голоса, скрипки и т. д. большую эмоциональную
выразительность. Вибрато отражает периодические изменения (пульсации) высоты и интенсивности
звука.
Вибрато играет значительную роль в музыке и пении; оно представлено и в речи, особенно
эмоциональной. Поскольку вибрато имеется у всех народов и у детей, особенно музыкальных,
встречаясь у них независимо от обучения и упражнения, оно, очевидно, является физиологически
обусловленным проявлением эмоционального напряжения, способом выражения чувства.
Вибрато в человеческом голосе как выражение эмоциональности существует, вероятно, с тех
пор, как существует звуковая речь и люди пользуются звуками для выражения своих чувств. [Вибрато
специально изучалось в последнее время К. Сишором, в течение ряда лет применявшим в этих целях
фотоэлектрические снимки. См. C. E. Seaschore, Psychology of the Vibrato in music and speech, «Acta
psychologica», vol. 1, ¹ 4. Hague 1935. По данным К. Сишора, вибрато, будучи вообще выражением
чувства в голосе, не дифференцировано для различных чувств.]
Вокальное вибрато возникает в
результате периодичности сокращения парных мышц, наблюдающейся при нервной разрядке в
деятельности различных мышц, не только вокальных. Напряжение и разрядка, выражающиеся в форме
пульсирования, однородны с дрожанием, вызываемым эмоциональным напряжением.
Существует хорошее и дурное вибрато. Дурное вибрато такое, в котором имеется излишек
напряжения или нарушение периодичности. Хорошее вибрато является периодической пульсацией,
включающей определ¸нную высоту, интенсивность и тембр и порождающей впечатление приятной
гибкости, полноты, мягкости и богатства тона.
То обстоятельство, что вибрато, будучи обусловлено изменениями высоты и интенсивности
звука, воспринимается как тембровая окраска, снова обнаруживает внутреннюю взаимосвязь
различных сторон звука. При анализе высоты звука уже обнаружилось, что высота в е¸ традиционном
понимании, т. е. та сторона звукового ощущения, которая определяется частотой колебаний, включает
не только высоту в собственном смысле слова, но и тембровый компонент светлоты. Теперь
обнаруживается, что в свою очередь в тембровой окраске — в вибрато — отражается высота, а также
интенсивность звука.
Различные музыкальные инструменты отличаются друг от друга тембровой характеристикой. Н.
А. Римский-Корсаков так характеризует тембр различных деревянных духовых инструментов в низком
