 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
сценического действия.
Идея Якоба Леви Морено использовать драматизацию в психотерапии как нельзя лучше
соответствует эпохе. Возникновение и развитие психоанализа основывалось на использовании мифа об
Эдипе, который возвращает нас к трагедии рока. Однако мы живем в другое время — время огромных
социальных сдвигов, — когда понятие рока кажется безнадежно устаревшим, и люди адаптируются к
динамическим процессам в обществе, постоянно меняя свои жизненные роли. Как карнавальная
культура Средневековья дала всплеск развитию театра, так и наша эпоха породила многочисленные
игровые практики. Игра в культуре всегда выполняла адаптационную и инновационную функции. В
периоды, характеризующиеся интенсивными социальными процессами, культурными
преобразованиями, всегда возникают новые игровые институции. Развивающий потенциал игры
широко используется в педагогике, андрогогике.
Морено был первым, кто открыл игру для психотерапии. Главное средство психодрамы —
проигрывание событий субъективной реальности. Особая ценность игры для психотерапии состоит в
том, что она соединяет в себе свободу и направленную ориентацию, реальность и фантазию, действие и
символ. Психодрама позволяет смело экспериментировать с судьбой, менять роли и жизненный
сценарий. Как гласит легенда, бережно передаваемая психодраматистами, Морено когда-то сказал З.
Фрейду: «...я начал там, где вы закончили. Вы работаете с людьми в искусственной обстановке вашего
кабинета, я встречаю их на улицах и у них дома, в их естественном окружении. Вы анализируете их
сновидения и мечты, я пытаюсь сделать их смелыми, чтобы они могли мечтать снова. Я учу людей
играть Бога...» (Марино, 2001, с. 45).
Описываемый ниже короткий фрагмент работы как нельзя лучше иллюстрирует эти
возможности психодрамы. Клиенту Игорю М. снились повторяющиеся сновидения, в которых он якобы
участвовал в постановке пьесы. В них присутствовал постоянный мотив: приходил день премьеры, а он
либо не успевал выучить, либо забывал свою роль. Жизнь невротика действительно напоминает пьесу,
которая создается не им. Более того, он считает, что должен выучить свою «роль» наизусть, иначе его
ждет провал. Часто присоединяется еще и боязнь подвести «партнеров» — человек считает себя
ответственным за других. В описанном случае сон иллюстрировал клиенту его жизненный стиль. В
одном из последних сновидений Игоря появился характерный поворот сюжета. На этот раз снилась не
пьеса, а концерт. Номер Игоря был просто пропущен, а у него осталось ощущение, что номер был бы
хорош. Ему было жаль, что он не подготовился. Концерт Шел, он ждал выступления и боялся. Ведь
неготовый номер грозил провалом. Игорь волновался, он не знал, кто отвечает за программу, есть ли его
выступление в программе, когда оно намечено. Он хотел подготовиться, но боялся не успеть, что-то
постоянно его отвлекало. Но вот концерт закончен, а его номер никто не объявил. Игорь почувствовал
разочарование. Клиент понял, что он действительно «пропускает свой выход» и никто не станет
объявлять его «номер». В жизни он сам может играть свою, а не чужую роль, сам придумывать сюжет и
выбирать партнеров. Психодраматическое «переигрывание» сновидения дало ему возможность
почувствовать себя сценаристом и режиссером собственной судьбы.
Китайский афоризм гласит: «Наша жизнь, в сущности, кукольное представление. Нужно лишь
держать нити в своих руках, не спутывать их, двигать ими по своей воле и самому решать, когда идти, а
когда стоять, не позволять дергать за них другим, и тогда ты вознесешься над сценой».
Счастье человека зависит от того, что он делает в пьесе жизни: чувствует ли он себя ее автором,
задает ли жанр, пишет ли для нее музыку. Он может быть лишь плохим актером, имеющим одно
амплуа, играющим одну и ту же роль и пытающимся навязать свои шаблоны партнерам. В такой пьесе
нет динамики, акты бесконечно повторяются, а разные актеры приглашаются на одни и те же роли. Этот
феномен в психоанализе описан как трансфер. Но для талантливого автора повороты сюжета бывают
неожиданными, в процессе создания пьеса приобретает свою логику, свой смысл, наполняется жизнью.
Так же и для счастливого человека жизнь загадочна и прекрасна в своей спонтанности. Импровизация,
спонтанность — главные атрибуты жизни, и именно они лежат в основе механизмов психодрамы.
До Морено психотерапия была кропотливым трудом, священнодействием психотерапевта,
расшифровывавшего тайнопись бессознательного. Морено увидел ее как игру, импровизацию. Для него
психотерапия ассоциировалась не с археологическими раскопками, а с театром. В психодраме терапия
не окутывалась сумраком тайны, а вышла на свет. Поэтому в психотерапии возникла сцена, помимо
психотерапевта в ней появились другие люди. Единица анализа в теории Морено — социальный атом,
т. е. человек в отношениях с окружением. Социальный атом определяется как наименьший элемент
структуры отношений, состоящей из всех связей между человеком и другими людьми, которые находят
свое выражение в поведении и воображении.
