 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
закончить ее результатами наблюдений, полученных на большой выборке детей - не пациентов, а
испытуемых, участвовавших в генетическом исследовании, выполненном в Калифорнийском
университете. [J. W. Macfarlane, Studies in Child Guidance. I. Methodology of Data Collection and
Organization. Society for Research in Child Development Monographs,
Vol. III, ¹ 6, 1938.] К тому же, эти
дети вышли из возраста игр. Десяти-, одиннадцати- и двенадцатилетних, их уже опрашивали и
наблюдали регулярно в течение десятилетия, а все различные аспекты роста и развития их тел, умов и
личностей тщательно протоколировались. Когда я присоединился к проводившей это исследование
группе, чтобы проанализировать их записи, мы сочли интересным проверить на большой выборке
клиническое утверждение, служащее основанием для таких наблюдений, как наблюдение игры Питера
и Энн, а именно, что наблюдение игры может добавить важные указания (pointers) к доступным из
других источников данным. Снабдит ли меня имеющаяся в распоряжении процедура образцами игры,
которые могли бы служить реальными ключами к данным, накопленным в отчетах по этому
исследованию? Может быть то, о чем я узнал из историй болезни, здесь удалось бы применить к
продолжающимся историям жизни?
Я установил игровой стол со случайным набором игрушек и приглашал участвующих в
исследовании мальчиков и девочек подойти к нему и вообразить, что стол - это киностудия, а игрушки -
актеры и декорации. Затем просил их «создать на столе захватывающую сцену из воображаемого
кинофильма». (Каждый выполнял мое задание в одиночку, т. е. игра была индивидуальной.) Такая
инструкция давалась с целью избавить этих детей, большинству которых уже исполнилось одиннадцать
лет, от «оскорбительного» предложения играть с «детским барахлом»; в то же время предполагалось,
что инструкция такого рода будет достаточно безличным «стимулом» для нестесненного
самосознанием использования воображения. Но здесь нас сразу ждал сюрприз: хотя за полтора с
лишним года около 150 детей построили примерно 450 сцен, лишь полдюжины из них оказались
киносценами и только несколько кукол были названы именами конкретных актеров. Вместо этого дети
выстраивали свои сцены так, как если бы руководствовались внутренним замыслом, рассказывали
короткую историю с более или менее увлекательным сюжетом и оставляли меня перед задачей
раскрыть, что (если вообще что-то) эти конструкции могли «значить». Я помнил однако, что за
несколько лет до исследования детей, когда я испытывал аналогичный метод на меньшей группе
специализировавшихся по английскому языку и литературе студентов Гарварда и Рэдклиффа, просив их
придумать «драматическую» сцену, ни одна сцена не напоминала творений Шекспира или какого-то
другого драматурга. Судя по всему, такие неопределенные инструкции действительно совершают то,
что поощрение «свободно ассоциировать» (то есть позволять мыслям блуждать, а словам течь без
самоцензуры) производит в психоаналитическом интервью, так же как и предложение поиграть - в
интервью с детьми, а именно, - создают тенденцию к появлению с виду произвольных тем, которые при
более тщательном изучении оказываются тесно связанными с движущими силами истории жизни
конкретного человека. И то, что я стал называть «уникальными элементами», в данном исследовании
часто служило ключом к искомому значению. Например, один из немногих участвовавших в
исследовании цветных мальчиков (к тому же, самый маленький из них) оказался единственным
ребенком, построившим свою сцену под столом. Тем самым мальчик представляет полное и оттого
приводящее в уныние доказательство значения своей улыбчивой кротости: он «знает свое место». Или
возьмем единственную сцену, в которой стул задвинут под рояль, так что совершенно ясно - никто не
играет. Поскольку построившая эту сцену девочка - единственная испытуемая, чья мать была
музыкантом, предположение о том, что функциональное значение громких музыкальных звуков в ее
детстве (при подтверждении другими данными) заслуживает нашего внимания, становится
правдоподобным. Наконец, упомянем об одном из главных случаев, где ребенок (девочка) выдает в игре
осведомленность в чем-то таком, чего, как предполагалось, она не знает. Об этой девочке, которая тогда
страдала злокачественным заболеванием крови и, увы, теперь уже умерла, нам было сказано, будто ей
неизвестно, что ее жизнь поддерживается только благодаря новому медицинскому препарату, в то
время еще проходившему испытания. Она оказалась единственной девочкой, построившей руины и
поместившей в центре развалин игрушечную «девочку, которая чудом ожила после того, как ее
принесли в жертву богам». Приведенные примеры не затрагивают трудной проблемы интерпретации
бессознательного содержания; они только показывают, что подобные сцены достаточно часто
оказываются тесно связанными с жизнью. Но и это тоже не будет предметом ближайшего обсуждения.
Здесь я намерен рассмотреть лишь проявления силы модусов органа в пространственных модальностях.
Чтобы передать степень моего удивления при обнаружении модусов органа среди того, что (в
противоположность уникальным элементам) я стал называть общими элементами в конструкциях этих
