 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
ДВОЙНОЙ СЛЕПОЙ ОПЫТ (англ. double-blind experiment)
— процедура проведения
эксперимента или квазиэксперимента, при которой фактическая последовательность условий остается
неизвестной не только испытуемому (обычный слепой опыт; см. Наивный),
но также и
экспериментатору. Использование Д. с. о. позволяет исключить возможное влияние экспериментатора
на результаты опыта и тем самым повышает объективность экспериментального исследования. В
современных исследованиях эта цель достигается путем использования при проведении эксперимента
управляющих ЭВМ.
ДВОЙСТВЕННЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ (англ. ambiguous figures, reversible figures)
—
изображения, допускающие различные соотношения «фигуры» и «фона» в зависимости от имеющихся
у субъекта представлений. Выделенный предмет (фигура) становится объектом восприятия, а все, что
его окружает, отходит к фону восприятия. Так, рис.
2а может восприниматься то как изображение
черной вазы на белом фоне, то как два профиля лица человека на черном фоне. Возможны и более
многозначные изображения. Напр., при непрерывном рассматривании фигуры («фигура Шредера») на
рис. 2б
вид ее меняется, при этом можно наблюдать: 1) лестницу; 2) бумажную полосу, сложенную
гармошкой; 3) нависающий карниз. Двойственные или многозначные изображения объясняются тем,
что при восприятии подобных рисунков у человека возникают различные представления, одинаково
соответствующие изображенному. Поэтому достаточно выделить к.-л. характерную деталь,
соответствующую определенному представлению, чтобы затем сразу же увидеть определенный
предмет.
Рис. 2. Примеры двойственных изображений.
Добавление: Классической фигурой с обратимой перспективой является куб Неккера; это Д. и.
названо в честь швейцарского математика и физика Луиса Альберта Неккера (1730-1804), который
сообщил о том, что кристаллы и их рисунки во время научных наблюдений кажутся спонтанно
обращающимися по глубине (что, конечно, весьма затрудняет их визуальное исследование).
Вышеупомянутая обратимая ваза опубликована в 1915 г. датским философом Эдгаром Рубином (1886-
1951); эта ваза весьма популярно иллюстрирует обратимость фигуры и фона. Д. и. нередко встречаются
на картинах известных художников, примером чему может служить картина Сальвадора Дали
«Невольничий рынок с появлением незаметного бюста Вольтера» (при рассматривании с близкого
расстояния доминируют фигуры людей, при увеличении дистанции наблюдения становится заметен
бюст Вольтера). Др. примером поразительного соревнования фигуры и фона является гравюра М.
Эшера «Концентрический предел IV (Небо и Ад)»: здесь спонтанное чередование дьяволов и ангелов,
которому нет конца, символично и имеет глубокий философский смысл. Теоретическое значение Д. и. в
психологии восприятия состоит в том, что они убедительно доказывают известный тезис гештальт-
психологии об относительной независимости перцептивного целого от сенсорных элементов. Способ
доказательства прост: на одном и том же сенсорном базисе, при одной и той же стимуляции могут
возникать совершенно разные перцепты. Т. о., Д. и. доказывают тот же тезис, что и эффект
транспозиции (заключающийся в демонстрации постоянства, устойчивости перцептивного целого при
полной смене сенсорного базиса), но прямо против. способом. (Б. М.)
ДЕАВТОМАТИЗАЦИЯ ДВИЖЕНИЙ (англ. deautomatization of movements)
—
утрата
автоматизированности двигательного действия (временная или постоянная). Причинами Д. д. м. б.:
чрезмерное сбивающее влияние внешних воздействий; слишком большие произвольно допущенные
вариации в движении; большие перерывы в применении навыка; частые микропаузы (особенно при
необходимости длительного «врабатывания» или вхождения в работу). Ср. Дезавтоматизация,
Реавтоматизация движений. (А. И. Назаров.)
ДЕБИЛЬНОСТЬ — см. Умственная отсталость.
ДЕВИАНТНОЕ ПОВЕДЕНИЕ
(англ. deviation — отклонение) — действия, не
